别出心裁 独辟蹊径
弦乐中只用一根弦演奏的乐曲，音乐史上很少见，一般能举出的名曲，也就是巴赫的《Ｇ弦上的咏叹调》了，但那是经过他人改编的，并非作者原意如此。传说中国古代艺人徐衍，在演奏稽琴时，中途断了一弦，他就用一根弦奏完全曲。这虽然表现出了演奏者的高超技巧，但却是不得已而为之，并非乐曲的要求。
刘天华的这首二胡曲，和上述情况不同，正如它的曲名：“独弦操”，那是专为一根弦而创作的。我们不知道刘天华是否受了洋人巴赫和古人徐衍的影响，可以肯定的是，他是在积累、总结了自己的经验后才决定作此尝试的。不是吗，在《光明行》一曲中，他成功地动用一根弦，演奏了一个主题乐段，那末，为什么不可以扩而展之，专为一根弦而创作一首乐曲呢！二胡总共只有两根弦，少了一根弦，表现力肯定会受限制，可是在刘天华巧妙构思下，这种限制非但没有成为缺憾，反而成为独一无二的特色。别出心裁和标新立异是艺术创作的可贵之举。刘天华作此独弦乐曲，当然是对二胡演奏技巧的拓展和创新，但决不是无的放矢，为技巧而技巧。形式总是为一定的内容服务的。《独弦操》又名《忧心曲》，如果说前一曲名只表示一种演奏的形式，那末，后一标题则明白告诉我们，作者通过这种独特的演奏的形式要表达什么样的思想情绪。两弦中取一弦，作曲者选择了内弦。二胡内弦的音色，上把比外弦浑厚、坚实，下把不如外弦明亮，三把以下更显晦暗，这对表现忧虑，愁闷的心情是很适宜的。全曲由三个乐段加尾声组成。第一乐段，四四拍子，节奏缓起，慢弓滑音如声声叹息，连绵而沉重。主人公仰面望天，俯首观地，愁绪万千，深感世事难遂人意。第二乐段，行板，一弓一音的断奏，好象在自言自语，自问自答：能不能摆脱困境？会有好的前景吗？末句又和第一段结尾相会合，可见回答是否定的。第三乐段，节奏跳动，乐曲变得轻快起来。——莫非事情有了转机？出现了希望？不，这只是一时的幻觉而已，冷酷的现实社会，哪能如此轻易改变。短小的尾声中，音型由紧密变得疏松，最后是典型的五声音阶级进上行，至第五把位，在宫音上结束全曲，音调微弱而渺茫，似乎在暗示：美好的希望只能寄托在遥远的将来了！
刘天华的这首二胡曲，和上述情况不同，正如它的曲名：“独弦操”，那是专为一根弦而创作的。我们不知道刘天华是否受了洋人巴赫和古人徐衍的影响，可以肯定的是，他是在积累、总结了自己的经验后才决定作此尝试的。不是吗，在《光明行》一曲中，他成功地动用一根弦，演奏了一个主题乐段，那末，为什么不可以扩而展之，专为一根弦而创作一首乐曲呢！二胡总共只有两根弦，少了一根弦，表现力肯定会受限制，可是在刘天华巧妙构思下，这种限制非但没有成为缺憾，反而成为独一无二的特色。别出心裁和标新立异是艺术创作的可贵之举。刘天华作此独弦乐曲，当然是对二胡演奏技巧的拓展和创新，但决不是无的放矢，为技巧而技巧。形式总是为一定的内容服务的。《独弦操》又名《忧心曲》，如果说前一曲名只表示一种演奏的形式，那末，后一标题则明白告诉我们，作者通过这种独特的演奏的形式要表达什么样的思想情绪。两弦中取一弦，作曲者选择了内弦。二胡内弦的音色，上把比外弦浑厚、坚实，下把不如外弦明亮，三把以下更显晦暗，这对表现忧虑，愁闷的心情是很适宜的。全曲由三个乐段加尾声组成。第一乐段，四四拍子，节奏缓起，慢弓滑音如声声叹息，连绵而沉重。主人公仰面望天，俯首观地，愁绪万千，深感世事难遂人意。第二乐段，行板，一弓一音的断奏，好象在自言自语，自问自答：能不能摆脱困境？会有好的前景吗？末句又和第一段结尾相会合，可见回答是否定的。第三乐段，节奏跳动，乐曲变得轻快起来。——莫非事情有了转机？出现了希望？不，这只是一时的幻觉而已，冷酷的现实社会，哪能如此轻易改变。短小的尾声中，音型由紧密变得疏松，最后是典型的五声音阶级进上行，至第五把位，在宫音上结束全曲，音调微弱而渺茫，似乎在暗示：美好的希望只能寄托在遥远的将来了！
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