中国民族音乐（大陆多称民乐；香港、澳门称中乐；台湾称国乐；东南亚称华乐）在海外绽放异彩，古筝、琵琶、二胡、笛子等中国传统乐器在美加华人社区随处可见，中乐声声飘北美，吸引越来越多华裔青少年的学习兴趣和主流注目。
在华人移民聚居的美加各大城市，以来自海峡两岸移民为主体的国乐团和以港澳移民为主的中乐团，大大小小数以百计，经常性演出的活跃团体也有数十个。一大批有心人在缺乏经费的困难环境下，不遗余力推动中乐，培养民族器乐人才，建立民族乐团，创作中国民族风格的乐曲等，致力走出中国城，进入主流社会，使中国民族管弦乐在北美有长足发展。
「世界周刊」记者访问美加多个中国民乐团，综合了解民乐在北美的现况和发展。总括而言，目前北美民族乐团大至分为三类：第一是专业乐团，如纽约长风中乐团、旧金山汉声乐团、洛杉矶古筝国乐团等；第二类是成人乐团，如纽约中国民族乐团、明州国乐社、温哥华庇诗中乐团、多伦多中乐团等；第三是青少年乐团，如旧金山湾区火凤青年国乐团、波士顿文协青少年乐团、西雅图中国艺术音乐协会、加州青年国乐团、新泽西州佛光山青少年国乐团等，还有一些在原居地已成名的专业演奏家，如知名古筝演奏家王昌元、王君玲；二胡演奏家蒋青、陈洁冰；扬琴演奏家赵扬琴、杨惟；琵琶演奏家吴蛮、吴俊生等，他们移民后开班授徒，为培养当地民乐人才作出贡献。
▋北美民族乐团 遍地开花
火凤青年国乐团团长兼艺术总监谢坦（Gordon Lee）2007年曾应邀回中国参加「彭修文民族管弦乐艺术国际论坛」，在会上专题介绍中国民族音乐在北美发展概况，因此对这方面的情况知之甚详。
谢坦指出，北美的成人民族乐团有较长历史，如纽约中国民族乐团，成立于1961年，大约有40人以上的规模。明州国乐社成立于1987年，经常性参加演出的团员至少15人。在北美规模最大的成人乐团之一应当是加拿大温哥华的庇诗中乐团，隶属庇诗中乐协会，会长黎焯明在移民加拿大之前，在香港就主办过中乐团；移民加拿大后，于1995年成立温哥华庇诗中乐团，音乐会节目单上列有50多位团员。
谢坦指出，庇诗中乐协会组织的活动相当丰富，在温哥华传统的基云尼诗音乐节中，不但加设非西方乐器比赛，为每一位中国乐器学习者创造进入主流音乐活动的机会，而且还设立中乐合奏比赛，使民族管弦乐有更广阔的演奏天地。
他说，在北美众多青少年民乐团中，成立较早的是波士顿青少年国乐团，由潘台春于1984年创办。该团约有20多位乐手，主要为青少年，也有少数成年人。潘台春不但自己吹笛子，也教儿子练习国乐，儿子考上哈佛大学，在大学里也成立国乐团。据称这在哈佛历史上还是头一遭！
谢坦接著介绍，西雅图中乐团成立于1993年，创始人张文龙是二胡演奏家和教育家，早在1980年代中就参与建立西雅图中国艺术音乐协会。该乐团约有三、四十位乐手，每年都举行大规模的音乐活动。另外还有成立于1995年的加州奥克兰紫竹音乐教育基金会，该会拥有紫竹少年乐团和长城青年乐团。乐团前任指挥是原上海交响乐团指挥奚培坤，现任指挥是原中央民族乐团笙演奏家郭万鹏。
不过，他强调，由于北美目前尚未建立相关组织，各团体之间缺乏广泛联系，上面介绍的情况，即使不是挂一漏万，恐怕也是挂一漏十，不够全面。
▋火凤鸣异域 民乐兴海外
谢坦介绍他一手创办的「火凤」，更是如数家珍。该团成立于2000年，将于5月15日(星期六)下午2时30分，在圣荷西加利福尼亚剧院举办建团十周年纪念音乐会。其建团纲领是以诚为本、信为源、责为纲、简为方、勤为荣、争为耻、怨为戒、和为要。
火凤国乐团是一支活跃于旧金山湾区的音乐教育团体，其前身是1995年建立的东方国乐中心，创始团员13人，现发展壮大到100多名团员，年龄从七岁到17岁，分为青年组、少年组和初学组，其中青年组音乐会乐手就有60多位，共有十位专业老师教授不同乐器。
他指出，乐队整体的进步首先要归功于老师们的辛勤教学。火凤需要具备各种能力的老师，尤其启蒙老师，因他们面对的多是从零开始的小学生，所以启蒙格外重要，而启蒙能力跟教师的教育背景与演奏水平固然有关，更重要的是爱心、直觉、经验、方法和对人负责的精神。
谢坦认为火凤乐团的进步，还要归功于众多学生家长的理解支持。他说，世界上没有任何一个领域比表演艺术更难区分光荣与虚荣，两者之间往往只是一线之隔。「学习音乐、艺术到底为什么？难道只为比赛得奖吗？」15年前，他教过一个「比赛狂」的学生，凡赛必临，有奖必争，中学还没毕业，家里奖杯已经多到堆不下了，只好当破烂扔。他说，有的家长以为孩子得奖多可申请好大学，其实这只是揣度。美国教育很注重学生的创造能力，更注重学生的合作能力，而后者正是大多数华裔学生最需要及缺乏的。
火凤的主要活动时间是周末，包括乐器课、排练、合奏课和音乐理论课等，所有课程都在圣荷西市立学院音乐系举行。从2002年开始，谢坦也获聘任该学院中国音乐教师。
▋子女学民乐 妈妈当义工
吕家治的一双子女都是火凤乐团团员，儿子杨大纬从六岁起学吹笙，迄今已坚持七年。女儿杨子娴是因弟弟先在火凤吹笙，后来才要求加入学打击。吕家治作为家长，一直乐为乐团当义工。她说，在美国经营一个宏扬中国音乐文化的民乐团，非常不容易，许多家长都像她那样投入。她希望自己的子女在中国民乐的薰陶下，在潜移默化中不知不觉接受中华文化，如她的子女就很喜欢台湾的「高山青」和大陆的「白毛女」及黄梅戏等。
吕家治说，女儿加入火凤乐团后，乐在其中，自己去找图书馆和老人中心洽商免费场地，寻求义演的机会，不但从中学会对社区付出，也训练了自己独立办事的领导能力。她说，最主要的是，两个孩子参加火凤后都觉得很快乐，同伴之间相处愉快，「孩子们开心就好！」
她更庆幸火凤能够获得圣荷西市立学院免费提供上课、排练的理想场地，这是比其它乐团幸运的地方。她说，火凤目前正在密锣紧鼓筹备庆祝十周年活动，家长们都很支持，众人捧柴火焰高，希望中国民乐在华人社区遍地开花。
谢坦说，音乐主要是一种群体向善的社会活动，然国乐多为个人演奏，乐团的意义是将个体纳入整体规范。为此，该乐团立足于基础教育，视培养学生的合作能力为训练之本。火凤在注重基础训练的同时，亦非常注重继承东方文化的优良传统，磨练师生的道德品格，增强乐手的团队精神。这种寓教于乐的教育方法，使火凤乐团能够自强不息，不断进步，十年来在艺术探究以及音乐创作方面都取得相当成绩。
他指出，有些同学毕业后，在社区、校园、美东、美西自行成立规模不等的国乐团队，火凤为他们骄傲，也为自己的教育成果自豪。
谢坦指出，火凤青年国乐团是非牟利艺术团体。美国的非牟利艺术团体，若符合条件，第一可以有权获得捐助，第二有权向政府和基金会申请资助。这些钱对非牟利团体不仅是一项财源收入，更重要的是一种社会荣誉。一个艺术团体能否获得政府和基金会资助，标志著该团体的社会贡献及艺术水平。对于作为少数族裔的华人团体而言，还标志著该团体能否真正进入美国主流社会。火凤已连续九年获得圣荷西市政府奖励，并连续七年获得美国国家艺术基金会奖助。
谢坦说，北美中国民族音乐团体的演出是多层次多方面的。火凤的演出基本上分为社团演出、社区演出和地区演出。社团演出主要是为华裔服务，华裔有许多社团，比如同乡会、宗亲会、联谊会、同盟会，还有各种职业、行业的协会等等。社团演出大大丰富了华裔的文化生活；社区演出不但为华裔服务，而且为其它族裔提供了文化交流的平台。比如在公立图书馆、社区中心和老人中心演出，一般观众有二、三百人。
他指出，透过社区演出，可使不同族裔的观众，如非洲裔、墨西哥裔、菲律宾裔等对中国音乐有一个直接的了解和认识。地区演出一般在知名剧场举行，是需要售票的。这类剧场大多拥有1000个以上座位，观众层面广，素质也比较高。地区演出必须富于鲜明的人文特征，音乐会质量、表演曲目都需达到相当水平。还有一种特邀演出，例如他们曾受邀到加州政府大厦演出，在春节期间，让美国政要来庆祝中国新年，请他们聆听中国民族管弦乐，这对中美文化交流非常有帮助。
为阐扬中国美学理念，火凤乐团数年来创作演出了不少具有探索性的作品，如民族管弦乐「木兰叙事曲」（1999 ）、弹拨乐与圆号「橄榄树」（2002）、民族管弦乐「将军令」（2004）、「温彻斯特奇宅」（2006）、「园林写意」（2007），以及阮合奏「酒狂」（2009）。部分作品力图寻根溯源，以承继民族音乐遗产；部分作品试图反映海外华人精神面貌，以丰富美国社会的多元文化生活。
2008年，火凤乐团在圣荷西加利福尼亚剧院成功演出「老鼠迎亲」戏曲音乐会，上千观众对火凤演奏的秦腔、昆曲、川剧、京剧、越剧、沪剧、粤剧、柳琴戏、黄梅戏等戏曲音乐报以热烈掌声。中国驻旧金山总领事高占生观后题辞「火凤鸣异域，民乐兴海外」。
谢坦本人则用「两肩担负过去，双手开创未来」来勉励自己走更远的路。
▋一根竹笛 玩出一个乐团
一粒石子投入池塘，可以激起层层涟漪；没想到一根儿童玩的竹笛，竟发展成一个颇具规模的中国民族乐团，在美国大放光芒。
1961年成立的纽约中国民族乐团（The Chinese Music Ensemble of New York，简称民乐团），是全美历史最悠久、规模最大的民乐团体之一，明年将庆祝50周年。
民乐团创办人之一张铨念如今已作古，由他的女儿张珏、女婿叶天均接棒。当初张铨念与太太刘佩珍带著孩子们自台湾移民美国后，为了使他们了解中国文化，常带他们参观各大博物馆，欣赏中国文物艺术品。一次在路边摊子，看到一根儿童玩的短笛，便买回家让孩们吹著玩。
1956年张家搬到皇后区，一天晚餐后，刘佩珍正在楼上歇息，忽闻久违了的中国音乐悠悠传入耳中，心中无限高兴，以为有位芳邻是中国音乐爱好者。遂循声查看，才发现是自己的先生张铨念正在吹那根「失踪」多时的竹笛。
原来张铨念年少时，常在家中与叔伯兄弟吹拉弹唱，无形中学会了吹笛拉琴，心想何不作为闲时消遣。因此，他到香港、台湾度假时，便购买了几管箫笛和二胡。他们的女儿张珏见了扬琴很喜欢，也在香港买了一把广东式的小扬琴。有了琴，便得学习敲打，当时纽约华埠范围狭小，大都唱粤曲，幸好中国音乐社的赵式臻会扬琴，于是张铨念开车送女儿到华埠习琴，此后父女两人同奏中国乐曲。
1960年代，甚少华人玩中国音乐，有些同乡会、校友会联欢聚会，便邀请父女俩表演助阵。在哥伦比亚大学攻读物理博士的高亦涵，喜好国乐，二胡拉得柔和优美，便加入两人行列，一同玩国乐，后来又有他们的老同学艾国炎加入，形成一个吹拉弹敲都具备雏型的小乐队。
香港邵氏电影公司中乐队知名笛手应剑民1964年到纽约，加入小乐队。他笛艺高超，1960年代风行一时的「梁山伯与祝英台」中的笛子便是他的，一曲「喜相逢」更是吹得非常动听，此后又有徐国基、黄燕生、艾兆南相继加入乐队。
民乐团两位团长之一的叶天均回忆，乐团第一次公演是1965年应长岛中华协会邀请演出，地点是长岛艾德怀大学大礼堂。他们花了五个月的时间去做准备工作，当时乐队成员虽然只有九人，表演的节目却相当丰富，轰动一时，成为大纽约区难得一见的具有原创性的音乐会。
此后乐团不但经常在大中小学、文化机构、图书馆、博物馆等地表演，逐渐发展到在纽约大会堂、卡内基音乐厅、林肯中心的爱丽丝杜莉及费雪音乐厅演出。
刘佩珍说，1973年民乐团正式立案，成为非营利团体，回顾历年音乐会，听众最多一次是1967年在罗德岛新港民间艺术节举行的露天音乐会，听众有2万人；最少一次是1965年世界博览会在纽约法拉盛可乐娜草地公园纽约馆举行的音乐会，由于天公不作美，狂风骤雨，观众只有寥寥数人。
民乐团另一位团长邓玉琼指出，每年民乐团活动，除定期的春秋两季在纽约市大型演奏会外，另外在博物馆、图书馆、学校及文化艺术表演中心，以每年近30场大大小小的演出，向华人及喜欢中国音乐的西方人士宣传中国的传统音乐。演出地点除纽约州、新泽西州、宾州及新英格兰等地外，并远及印第安纳、维吉尼亚及格鲁吉亚州等地。
除演出外，民乐团并设有乐器训练班，分儿童及成人组，每年约六至八个星期的初级儿童班是免费的，目的是唤起下一代对中国民乐的兴趣。
邓玉琼说，春秋两季音乐会的性质截然不同，春季演出是全体团员为激励自己全力以赴，正式对外的演奏会，也是唯一一次卖门票的，节目包括大型（有指挥）、中型、小型合奏及独奏等。自1980年以来，每年都在林肯中心附近的麦金音乐厅（Merkin Cocert Hall）举行，该厅音响效果极佳，是个非常理想的演出场所。
秋季音乐会则是为了服务侨界的演出，传统上是在感恩节前后的星期天在华埠举行。这是一场包罗较广、综合性的演出，免费入场。除民乐团以乐器为主的大中小型合奏和独奏外，并提供京剧、崑剧、粤剧、评弹、中国民歌、艺术歌曲、舞蹈等节目。近年还邀请京剧演员齐淑芳、丁梅魁、史洁华，还有蔡青霖唱做兼绝的崑剧、潘慧珠的评弹、张依萍的民歌，为社区音乐会增色不少。
社区音乐会特色是提供民乐团乐器训练班的学童们一个演出机会。如古筝演奏家王昌元率领学生独领风骚；还有郭景强、江天师生档的二胡；另一对师生档是徐正音、梁韵莹的琵琶二重奏；以及邓卫华、陈茜主持的儿童小乐队，小朋友的助阵不但增添节日的喜庆，也令人看到民乐团未来的希望。
▋团员三馆俱全 高手如云
邓玉琼说，民乐团巡回演出对象以西方人士为主，内容包括传统曲目、江南丝竹等，各地域代表性或少数民族乐曲，以及当代创作，乐曲的选取也着重突出各种不同乐器的特色。每次观众的热烈反应，都使团员们获得极大鼓励，忘了整日的舟车劳顿。
她说，早期民乐团成员大多各有专业，算得上三馆（餐馆、衣馆、图书馆）俱全，各行俱备，银行界、车衣业、计算机、大学教书、木工、新闻界、医生、公务员等，彼此之间很难找到同行，共同的是大家对民乐的一番热忱。后来随著大陆改革开放，不断有专业乐手加入，高手如云。
由于团员们各有正职，演出时间多半限于周末，数百哩路程一日往返是常事，往往为一场外州演出弄到精疲力尽。有一年全体团员去新罕布夏州演出，租的巴士路上抛锚。几经周折，临时改乘学童巴士才没有延误了演出时间。而回程时，租约公司另派的巴士不但姗姗来迟，还险些背道而驰开往加拿大，幸好有人及时提醒。这一折腾，前后20小时不休不眠。团员们却安之若素，不以为苦。
邓玉琼指出，民乐团的乐器相当完备，弦乐方面有二胡、板胡、中胡、大胡、革胡；管乐有笛、箫、排笙、唢呐等；弹拨有扬琴、琵琶、筝、柳叶琴、大阮、中阮及三弦等；敲击则有云锣、龙凤鼓、战鼓、风锣、大锣、小锣、钹、马铃、碰玲、木鱼、板、梆子等。海外购求乐器不易，即使小件如胡、笛、箫等，都得在香港、大陆或台湾购买，大件如云锣或排笙，更要费一番周章。
刘佩珍最难忘的是，有次她请香港友人选了两根好笛航空寄来，打开密封邮包后，看到竹笛，非常高兴。正在兴头，忽然劈啪作响，有如新年放炮仗，他们吓了一大跳。原来是刚寄来的一对竹笛，突然遇到室内燥热的空气，热胀冷缩，因此爆裂，害他们虚惊一场，也空欢喜一场。
她指出，民乐团员中有很多乐器通才，如团长张铨念是二胡、中胡、笙、箫、笛、筝、三弦等乐器无所不会，真正做到「每线皆响，无洞不声」的境地。
另一名核心成员李瑞佐则擅二胡、中胡、大阮、中阮、扬琴、敲击等无所不能，使民乐团在演出调度和节目安排上弹性较大。
邓玉琼分析，民乐团能发展成为海外历史最久、规模最大的民乐团，除了创办人张铨念是位仁厚长者、起了很好的带头作用外，还有几位团员对民乐团作出重要贡献：包括第一任艺术指导兼指挥李逸龙、第一任行政主任郑小慧（现任纽约长风中乐团团长）等，分别协助张铨念，使民乐团系统化。
回顾民乐团创办之初，不过四人，现在发展到五、六十人。最初参加的基本上是业余乐手，中美建交后，中国大陆改革开放，许多专业音乐演奏家从大陆、香港和台湾等地相继来加盟乐团，阵容坚强，乐团演奏水平大大提高。团员们对于民乐都有一份热爱精神，每个周末牺牲难得的休息时间，风雨无阻参加乐团的定期练习。
由于民乐团活跃华人社区和主流社会，每年不断得到美国国家艺术基金会和纽约州艺术委员会资助，历年获各机构资助亦不少。在50周年庆祝即将到来之际，叶天均希望各团友继续努力合作，使乐团更趋完善进步，使海外人士更加了解中国民乐，让民乐在海外发扬光大。
▋专业人士来美 热情推广
在美国热衷推广中国民乐的不乏专业人士，如古筝演奏家王君玲来美前为中国民族管弦乐协会会员及考级评委，任河南省歌舞剧院古筝演奏家。她自幼随父亲王长瑞（师承中国古筝大师、四大流派之首的曹东扶）学习，后再跟名演奏家曹桂芬及建立「快速指序弹奏法」的赵曼琴等名师学习，在全国和省市一级的大赛中多次获奖：1987年，获河南省「水仙杯」一等奖，同年获河南省「牡丹奖」一等奖；1989年，获中国文化部「新人新曲」二等奖；1999年，她在全国煤矿艺术节上带领40名儿童演奏「矿山娃奏春曲」，获全国一等奖，中央电视台多次重播此节目。
2001年王君玲移民来美，先后在纽约卡内基音乐厅（Carnegie Hall）、林肯中心夏季文化艺术节演奏。平时，她经常应各乐团邀请担纲演出。如2002年，她应纽约「长风中乐团」之邀赴英国表演，所以对纽约地区民乐团情况较了解。她说，「长风中乐团」是一个具有专业水平的团体。
王君玲应邀参加过许多团体的演出，最难忘的一次是到纽约上州一所大学表演，路上巴士爆胎，电话又打不通，几经折腾，换乘出租车赶到演出地点，已比原定时间迟到一小时，观众仍在耐心等待。她匆匆赶到后，只花十分钟化妆换衣服，饿著肚子上台表演，饥寒交迫两腿直打哆嗦。苦候多时的观众们不但没有怨言，还宽容地报以热烈掌声。那一刻，她十分感动。
作为新移民，王君玲刚抵纽约时，为了省钱，舍不得坐出租车，经常扛著沉重的古筝踩著高跟鞋上下地铁到曼哈坦表演，有次把肩膀的皮都磨破，仍得咬著牙关登台演出。个中辛酸不足为外人道。最乌龙的是有次忘了带表演古筝用的假指甲，险些无法演出，最后急中生智，勉强以一个瓶盖代替。
作为一位在中国屡获大奖的知名演奏家，比较中美两地的演出情况，王君玲说简直不能跟国内比较。尤其在美国华人社区的一些演出场地，大多比较简陋，「一下子从大舞台跑到小舞台，差点找不到感觉，但慢慢也适应了。」
她强调，不管在任何场合演出，面对任何观众，都必须全力以赴，丝毫不能掉以轻心。
王君玲近年开办「君玲古筝学校」，并不时举办学生音乐会，经常应邀到费城两所中学，向学生们讲解中国民乐，手把手教学生们弹古筝，他们觉得好奇和新鲜。
总结北美民乐团情况，她说不少乐团水平参差不齐，科班出身、具专业水平的不多，以半路出家或业余爱好者居多，共同爱好则是热爱中国音乐文化。
▋多伦多中乐团 活跃舞台
多伦多中乐团成立于1993年，由一群热爱中国民族音乐人士组成，以香港移民为主体，他们热衷将中国民族音乐融汇于加拿大的多元文化。目前乐团有40多位成员，其中还有几位爱好中国音乐的其它族裔人士，是当地最具历史及规模的中乐团之一。早期创团团员后来大多逐渐回流香港，1996年由姚木兴接任团长至今。
多伦多中乐团长期活跃多伦多地区许多舞台，经常应邀在社区演出，包括加拿大音乐周及奥莎华市牡丹节、香港经贸办事处等，已演奏过上百首中国民族音乐的经典曲目，为弘扬和传播民族的优秀音乐作出贡献。
姚木兴指出，在多伦多组织乐团并非易事，首先找寻合适的排练场地是乐团需要解决的问题，购置乐器及筹募演出经费非常不容易。幸得热心人士大力协助，得以解决部分难题。
姚木兴指出，该团大部分成员都是非专业人员出身，大多是业余爱好，固定参加排练演出的团员约45人，年龄由11岁至70岁，包括不少CBC（在加拿大出生的华裔）。
他们中有的人来加拿大之前，已是很有艺术成就的器乐演奏家和指挥家，来加拿大后从事不同的工作。为了参加中乐团的排练或演出，他们经常不计报酬，放弃自己的休息时间。乐团指挥是毕业于加拿大缅省布兰敦大学音乐系曾、受聘香港中乐团的彭进秀。二胡首席是陈惠敏。中乐团副团长和常任指挥陈明指出：「演奏和推广中国音乐已经成为大家生活的一部分，想离都离不开了。」
为提高加国年轻人对中乐的兴趣与认识，寻找有潜力的钢琴家同台演出，多伦多中乐团于去年12月举办首届钢琴与中乐团协奏曲大赛，大赛有「三个首次」：第一是「青年钢琴与中乐团协奏曲」，是第一首钢琴与中乐合奏的曲目；第二这是第一次在多伦多演奏；第三是第一次用钢琴与中乐团协奏曲来进行比赛曲目。这个不同乐种的尝试，让年轻钢琴好手有机会发挥所长，藉比赛吸收演出经验，从而提高音乐造诣。
乐团音乐总监彭进秀说﹕「是次钢琴协奏曲比赛曲目，题为『青年』；乃揉合西方的钢琴与中国传统民族乐团的作品，是北美史无前例的演出。这种作曲形式及作为钢琴比赛选曲来说，在加国更属首次。作品要求演奏者对东西方音乐均有认识。多伦多中乐团主办这次钢琴比赛，亦是加拿大同类型比赛的第一次。」
他指出，加拿大政府提倡多元文化，鼓励少数族裔发展富有特色的母国文化。该团去年大大小小演出近30场。目前正在尝试申请政府资助，以求更大发展空间。
为提高加国华裔年轻人对中乐的兴趣和认识，薪传中国音乐，同时发扬加国多元文化，多伦多中乐团经常举办各种活动，包括去年12月在万锦市举办「首届钢琴与中乐团协奏曲大赛」、与华谘处合作开办中乐班、今年中举办大型周年音乐会等，而参加钢琴与中乐团协奏曲大赛胜出者，更获安排在周年音乐会上同台演出。
姚木兴认为，民族音乐不仅要在华人社区持续发展，也要获得加国主流社会肯定，使中国民乐能在加国生根，除了团员的努力和团结外，更有赖各界人士和社区支持。他相信所有形式的音乐，最终会融汇成一种新面貌。
北美部分民乐团网址
一、专业乐团：
纽约长风中乐团 http://www.musicfromchina.org
旧金山汉声乐团 http://www.melodyofchina.org
洛杉矶古筝国乐团 http://www.chinamusic.org
二、成人乐团：
温哥华庇诗中乐团 http://www.bccma.net/joomla
三、青少年乐团：
波士顿青少年乐团 http://www.chinesemusicensemble.com
西雅图中国艺术音乐协会 www.uschinamusic.com
旧金山湾区火凤青年国乐团 http://www.fyco.org
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